托马斯·伯恩哈德公认无法由他东谈主撰写列传，因其生活，至少从名义上看，单调乏味到无话可说的进程。他并非对私生活吞吞吐吐的神秘方针者，致使在叮咛自自身面一向特殊大方【FTX-021】SM女王様のビンタ 怒濤の顔面衝撃3時間2012-03-25クィーンロード&$クィーンロード189分钟，安心承认自身的生活里只须两个遑急的东谈主（他为此有益创造了一个德语词叫Lebensmensch，字面道理为“人命之东谈主”），一是他同为作者的外祖父，二是一位大他超越30岁的年长女性；除此之外他再莫得任何亲近的东谈主。熟悉伯恩哈德的东谈主齐知谈，对这两东谈主除外的一切其他东谈主，尤其是奥地利东谈主，更尤其是奥地利、德国、瑞士的文化东谈主，伯恩哈德只会赐与谈德上的藐视、好意思学上的唾弃和东谈主格上的侮辱。

局部总计静止，而全体特殊活跃

伯恩哈德1931年出身在荷兰，是个被亲父搁置的私生子。他的童年在二战技艺的奥地利和德国家过，受的不是纳粹教师等于上帝教教师，两者的灾祸进程在他眼中真实莫得分裂，唯一的文化训诫来自外祖父。1950年，伯恩哈德19岁，他的外祖父在一年前过世，对他不甚饶恕的母亲也在那年因病死字。仿佛天有神助，亦然在那年，他相识了名叫海德薇格·斯塔维安切克（Hedwig Stavianicek）的年长女性，两东谈主从此合伙生活了30多年。在斯塔维安切克的影响下，伯恩哈德去萨尔斯堡上了莫扎特音乐学院学习声乐，只因为斯塔维安切克认为伯恩哈德应该跟同龄东谈主交交一又友。伯恩哈德的歌剧演员做事活命因为严重的肺部疾病从未起步，很快他承袭了外祖父的做事，从当记者开动最终成为了作者，一直到斯塔维安切克在1984年以89岁乐龄离开东谈主世。斯塔维安切克死字后，伯恩哈德活在千里重的缅怀之中，5年后病死。

从教科书式的“作者小传”的道理上说，以上这段照旧大差不差，伯恩哈德为世东谈主所知的精神形象是个狂傲、孤介、倦世，精神失常、私生活接近变态的“天才”作者，与他浮松的具象生活好像两个顶点。但淌若你仔细想想，这很像作者在制造东谈主设上采纳总计主动以示他东谈主的假象。领先，伯恩哈德并非康德式蜗居阁楼埋头写稿的隐士，他与年长女性共同生活的30多年里一直在欧洲各地旅行，也因此伯恩哈德的演义局部总计静止，全体却特殊活跃。主东谈主公的体魄往往在一部演义里从新到尾连一间房间，致使一把椅子齐没离开，头脑却在欧洲各大城市和阿尔卑斯山脉上的老派贵族乡村之间字面道理地灵魂出窍。这与两东谈主的生活形式完全一致。天然外东谈主对斯塔维安切克所知甚少，很容易从少有的几张像片心仪象她经济条款较为殷实，挥霍赈济两东谈主在位于欧洲各地的房间里坐着喝汤、看书、聊天，过几个月再换个场所持续坐着喝汤、看书、聊天。就我个东谈主多年的申饬，阅读托马斯·伯恩哈德的最好地点毫无疑问是坐在一列行驶中的火车上，退而求其次的话，飞机与地铁也拼集能够提供与伯恩哈德演义相匹配的氛围。

天然伯恩哈德反复强调自身肺病严重导致生活智力近乎残废，你也很难找到比他活得更自得解放的东谈主。他找到契机就相通发表的骂东谈主话（诸如——我仅仅纵欲举几个令我本东谈主印象深入的例子，绝非其代表作——“德语是种木头一般、狡诈、恶心的言语。能把一切微弱好意思好的东西杀死”“托马斯·曼是个小布尔乔亚作者，写得灾祸彻底，只为他的小布尔乔亚读者群体写稿”“汉德克是个心虚的妈宝，总是说自身可爱并立，但赶巧是最不成并立的东谈主”“体裁奖只会由想在你头上撒尿的窝囊的东谈主颁发给你，一朝你接授奖项，他们毫无疑问会大地面尿在你头上”）容易让东谈主以为他是个有自闭症的疯子，但伯恩哈德应该很领悟，只须时事为疯子（或者“天才”）的东谈主，才能在不受攻击的情况下说出无人不晓的真相。

东谈主生的诸多横祸与难以估量，好多时候是因为东谈主在某个年齿赖以存活所需要的生活申饬与念念想体验超出其生理年齿能抵达的维度与领域。与比自身年长得多的东谈主全部生活使得伯恩哈德快速掌抓了这些申饬，能够精确地瞻望从生到死的弹谈曲线，并看到失败的轨迹始于何处。

追求音乐表情最为彻底的演义

为“狡诈、恶心”的德语添加节律感，使其更为顺耳，只怕是伯恩哈德一切写稿的根蒂命题。这种以一己之力完全改变一门言语的意图，听起来像是个见笑，事实上真实莫得比这更立异的行径。言语为念念想搭建框架，而在伯恩哈德看来，奥地利东谈主和德国东谈主之间最大的分裂是后者毫无音乐性。

在他通盘的长篇演义当中【FTX-021】SM女王様のビンタ 怒濤の顔面衝撃3時間2012-03-25クィーンロード&$クィーンロード189分钟，《千里落者》是追求音乐表情最为彻底的一部。伯恩哈德始创的这种“赋门径”写稿，《千里落者》是教科书亦然典律。当作音乐表情，赋格的元素并不复杂，旋律性的“主题”领先出现，然后在其他声部对主题进行对位和效法，不同声部的复调开动出现，往往一个声部跟随另一个声部，另一个声部又加入进来。“答题”是奏凯对应主题，分逐个双应的“隧谈答题”和稍作更正的“守调答题”。“对题”是在主题的基础上增添新的段落，并把新的段落当作变奏的主题传递下去。赋格持续，答题、对题和在此基础上的解放弘扬相同持续。真真假假的关系穿插在曲目当中。

《千里落者》完全是按照赋格曲的门径写成的，把弹钢琴的时候永恒自身在哼唱的加拿大钢琴天才格伦·古尔德当作诬捏东谈主物镶嵌这部演义更是神来之笔，因为无人不晓，古尔德的赋格不是一般的赋格，除了曲中的复调，还要加上古尔德自身哼唱的声部。

演义一开动，死一火当作《千里落者》的旋律主题赶紧出现时“呈现部”。演义无名的论述者走进一家栈房，到演义行将截止的时候才从栈房走出来，咱们姑且把他看作这一赋格的演奏者。他一进门，读者便得知，格伦·古尔德死了。演义的另一位主东谈主公韦特海默也死了。当作“前言”，伯恩哈德写了一句话——“这是早就计较好的自尽，我想，并非一时无望的冲动”。

赋格不管从听感照旧演奏强度上齐极其繁多，它热烈劝诱像古尔德这么的钢琴天才亦然这少量：赋格的声部之间并非相互息争的关系。《千里落者》里，伯恩哈德让“天才”或“对成为天才的追求”成为跟随死一火的第一个“答题”行径。很快咱们知谈，在论述者走进栈房的28年前，在伯恩哈德本东谈主曾就读的萨尔斯堡莫扎特音乐学院霍洛维茨钢琴众人班上，古尔德、韦特海默和演义的论述者成为了一又友。说“成为了一又友”，施行的真理是，刚刚自尽的韦特海默在28年前碰到古尔德时，其实照旧差未几死了。不仅韦特海默差未几死了，论述者本东谈主也差未几死了，因为格伦·古尔德是个着实的天才，他们则不是。从他们见到古尔德开动，两个东谈主就开动了“千里落”（失败）的经过。他们各自失败与死一火的旋律齐已被定调。他们仅仅在效法与“答题”——如自尽的韦特海默，花了一辈子的时辰才承袭自身不成成为钢琴众人的行运，在古尔德故去后不到一年，他就了断了自身的人命；有的时候他们在柔声部上效法或者“对题”，试图从这逃不掉的主题当中发展出新的内容——如演义论述者，在相识到古尔德的天禀根蒂无法忘形之后，赶紧而彻底地解除了成为钢琴众人的逸想，致使连琴盘齐不再摸，转行成为作者。这名一册书齐没出书的作者，唯一在写的书毫无疑问写的恰是古尔德；另外，有的时候，他们致使试图摆脱主题解放弘扬，他们尝试在这里何处过与钢琴和古尔德完全无关的生活，把自身繁荣的钢琴像块废木头一样送给了最莫得天禀的乡下亲戚的孩子，把自身和妹妹关在离钢琴越远越好的场所，结局却仍然注定是失败，致使，骨子上，韦特海默“无法忍耐格伦的死一火”，“在格伦身后，他羞于谢世，羞于活得比天才更长”，论述者亦然一样。

对死一火的冥想和静瞻念

“天才”不是《千里落者》当中唯一跟随“死一火”这一主题的答题部分。伯恩哈德的论述者很快呈现出两条不同的声部在赋格的里面打架。很显著，已故的韦特海默沙门未死一火的论述者并非古尔德的顶点天禀之下两个一模一样的受害者，哪怕他们的东谈主生在完全换取的时辰点开动千里落。他们，至少论述者必须显现，是一龙一猪的。他们一个死了，一个还谢世；一个把自身上吊在离他而去的妹妹家门口，一个仅仅在马德里和维也纳过他自身一个东谈主的日子，不伤害任何东谈主的日子；一个“永恒致力于于仿效他东谈主”，一个则对自身说“每个东谈主齐是唯一无二的东谈主”，认为自身因此获救；一个——此处论述者反复“隧谈答题”——是天才古尔德亲口认证的“千里落者”（失败者），一个，则至少在他本东谈主嘴里，莫得被天才古尔德认证为“千里落者”（失败者）。

论述者审判韦特海默来为自身解脱的行径跟着演义激动，逐渐变得坚忍、阻滞、执拗，他本东谈主把通盘的时辰花在写一册关联古尔德的著述上，写这本书让他发疯，成百上千页关联古尔德的草稿被他交给女佣扔掉，这么的情况“照旧发生过至少八次”，而在韦特海默的葬礼之后不超越一天，他就决定要随即回马德里，“把对于格伦的文章殉国，以便从新开动写”。等于这么的论述者，在一遍又一遍的复调当中显现自身，寻找多样匪夷所念念的角度，解说自身比阿谁以最低俗的形式在妹妹家门口上吊自尽进行瑕玷的韦特海默，被古尔德的天才打击的进程更轻，对古尔德的精神依赖更低。临了，这位无望进程已达到巅峰的论述者终于走出了栈房（这亦然整本演义唯逐个个体魄动作），去了韦特海默的家。在何处，他毫无疑问掀开了自身一又友的唱机，放起了《哥德堡变奏曲》。

合理的估量是《千里落者》写于1982年10月，现实中的格伦·古尔德死字之后。现实中的格伦·古尔德与托马斯·伯恩哈德并不相识，但两东谈主有稠密共同之处，古尔德传奇喜爱体裁（他最可爱的体裁作品之一传奇是托马斯·曼的《魔山》），伯恩哈德则受过专科音乐教师。两东谈主齐饱受健康问题困扰（或至少齐有严重的疑病症），齐选拔隔离各人和作假的文化圈，齐被认为特性顶点乖癖，又齐不管不顾外界的指率领点，特殊热衷于好意思学说教与品评。

《千里落者》1983年出书，这亦然伯恩哈德的年长女伴性射中的临了一年，对女伴死字的恐慌理所天然萦绕着伯恩哈德。50岁以后的伯恩哈德的演义里真实齐是对死一火的冥想。《水泥地》好像《千里落者》的前传，里面一个像伯恩哈德一样患有严重肺病的业余古典音乐品评家独缓慢头脑里诉苦了150页纸，整部演义只须一个段落（与此比较，《千里落者》里的论述者只在栈房里占了概况100页出面，还与栈房女雇主发生了对话）。之后的《维特根斯坦的侄子》则全部发生在病院里，一边是高危腹黑病房，另一边是神经病院，齐是很难逃离的场所。伯恩哈德好像在用写演义的形式，提前明察自身的死一火情景。

约炮专区

死一火是很难好看的，韦特海默的死一火尤为瞻念，但他最终的死一火，比起之前28年行尸走肉的生活，至少是具象的，不像每一个读了托马斯·伯恩哈德的演义，却还认为自身能写演义的东谈主（天然，也有如罗伯特·波拉尼奥一般勇敢的东谈主，奏凯把托马斯·伯恩哈德写成了《2666》中的汉斯·雷特）。《千里落者》这曲死一火赋格，足以把每个韦特海默和他的一又友们置于死地。

《千里落者》

[奥]托马斯·伯恩哈德 著

上海东谈主民出书社·世纪文景2024年1月版

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俞冰夏

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